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电影人生 | 今日观影:《影》

admin2021-05-308

《影》电影剧照
导演:张艺谋


类型:剧情 、动作 、武侠 、古装


剧情简介:
这是一个关于替身的故事。替身自古有之,人称“影子”。有刺杀,就有影子,影子必须在危急关头挺身而出,替主人博回一命;影子又必须与真身互为一体,令旁人真假难辨如同孪生。关于影子的来龙去脉,真身从来忌讳莫深,不愿提及而令真相扑朔迷离。
沛国大都督子虞被敌国战将杨苍击败,负伤之后启用从小培养的替身境州,为他行走在朝堂和战场。同时,沛国国君沛良与大都督子虞互相算计。作为“影子替身”存在的境州在贵族的权谋游戏中苦苦求生,为了活下去而经历种种困境和挣扎。


《影》电影剧照






不负卿长安
——《影》观后感
富阳中学国际部  任曼星

(2019浙江少年文学新星)




世界上惟一能够确定的东西就是不确定。——题记


每个人,面对变幻无常的生活,别无选择,唯有不断追寻。在追寻的路上,借爱前行,成就勇气、力量与决心,这是抵御绝望的最好方式。


在混沌的后盛世时代,白与黑不代表绝对的好与坏。经历一切之后还能相信人性本善,那是一种执念,所谓“人性本善”不过是人们在“人性本恶”这个血淋淋赤裸裸的真相揭穿后,一种近乎抓住救命稻草般的自圆其说。


然而,这部影片中,救命稻草却往往是压死骆驼的那一根。


《影》电影剧照


全片都以虚实论,结尾何必要圆满?境州完成逆杀之后是一个定型的莎士比亚式悲剧,命运的齿轮依旧在向前转动着,没有资格退回,况且已经根本没有退路。眼前的选择有如一个二叉树,他会成为下一个子虞,翻手为云,覆手为雨,在表面上掌控风云变幻人心叵测的大局,抑或归田卸甲,过上采菊东篱下的布衣生活?


未必纵使跌泥也落拓,八面玲珑之人也未尝不是绝世磊落。真正的影子,不会将自己当作影子,他会把自己就当作那个人的真身,瞒过了自己的心,当然也能成功的骗过哪怕是任何人。掌中风波有几人从容渡过,过往都作云烟却道人心难测。


小艾在看到境州回来的那一瞬,她是欣喜的,却未必是纯粹的欣喜。在子虞撞破境州与小艾那一幕时,此后的一切便成了他亲手设下的局,小艾害怕她被子虞以背叛之名杀死,所以她必须设计除掉子虞,而机会则在境州手中,若欲挑拨子虞与境州的关系,命人杀死境州的母亲再嫁祸子虞,无疑是最好的方式。


《影》电影剧照


信仰缺失的后盛世时代毋需感情,伪善让人踯躅,冷酷令人心惊,既然早已黯淡,何不直接消泯?与其说小艾最后害怕境州,认为他还是变了,不如说是一种负疚:自己杀死了他的母亲,将他推进了纷乱如斯的时局中,深陷感情的囹圄。


何为负疚?负疚是个人对自己生命的欠缺的道德承负,亦是修改生命痕迹的愿望,是信念性的情感,对生存裂伤感到歉疚的情感。


昆德拉的晕眩伦理为避免道德情感的政治化而提出“冻结情感”的理论,但在基斯洛夫斯基的挣扎伦理看来,有的情感是不可冻结的。他的自由伦理观点将人们带入一个迷离处境,让人们面对自己道德的私人理解的荒凉、贫瘠、无奈。而黑与白这两种在影片中大量运用的颜色,却从来不是对立的两级,而是有如人义论自由伦理中的“心安理得”与神义论自由伦理“终究意难乎”,并非绝对的对立关系,故没有绝对的正与误。


《影》电影剧照


水墨梅花图曾在三种不同的物品上出现过,一次是告白,一次是偿还划清界限,最后一次境州将绣着梅花图的荷包还给小艾时,却是告别。


黑与白之间,如果有一种颜色可以被语言描述,那便是灰,影子般的灰。


在片头,小艾通过缝隙被一道微光照耀,门在幽暗中虚掩着,绝境之中或深藏祈望。


而在片尾,她亦透过缝隙看着外面的光,门却被重重锁住,她独自对抗化作苍凉的梦,宛若尘芒的素衣蓼华,让已泛黄的旧忆,门内门外皆是满眼炎凉。


前后两道光恰如轮回,更似有意识的互文。


虚实论下未必圆满的结尾,在一道光后,下一道成为了众人猜忌的核心。小艾会推开门吗,她会说些什么,然而在巨大的转变与惶惑恐慌中,她意识到一切已成定局时,更强烈的情绪竟使她无法再迈一步。


她只能以虚空对抗世界的繁杂,在旧世界中,自己是痛苦的,然而周遭虽是血淋淋赤裸裸的现实,至少是真实的。


然而在新世界中,个中情感却成为了一个悖论,依然无人生来便是金刚不坏之身,撕开伤口的目的却不是疗伤,而是证明。一念天堂,一念地狱。最高明的谎言是真话假说,假话真说,对方心中有什么便会信什么。日升为朝,日落为夕。朝朝夕夕,世界的秩序依旧是明暗交替,依然是黑白共存,只不过——


境州成了下一个子虞,小艾成了影子。



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